Quindici 1968

Quindiei/XIV/147

minante,La musicaafascinante, dale cui spira l t l eic i na c oz itaio n an c ne 'è z di c sec h al é 'a m sscc p oo o n l sto s e am n c o r i as n r ti ec p ,o p e c r r eh c tee h n S i dt ro e i cfi k l'o uh b tai b ula esde mn ie ns is zo ti. a - l atastosoalultaaa¡nl eodseuepveer rrisitàc,aet ai l rmsi onnedi ocdi eisl i ,truatl oqu, vaole dovrenimorassegnarci,nonè che i l contributo al rlaiara, fsosrengitonadzaiolnaempuresticeascahdeainl at ustot i ci sieetànsaimutimoraitai -l meccansi model sistemagerarchico, a dimensio n eunica. za,Di l 'aseltrnaspoadrteel,aempeorrftein,icreh,eladpormofoinnad,acotrmisteezi n- Wagnernon per titilla, in Stockhausen,sono i l risvoltoimprescindibile, i l momentodelacoscien- zzaionaer t,ifsidt ei coalooggizgzeatzivioan, ceh, ael raicosnudauvcee rliat àmo gi sgt i fei ctai -- nvae,l as tsoor icci eat,àsboocrigahl ee, soes, sai al l aa tl rl ias t emzoz rat e, ddeel ' ul ' uoommoo, in essa. (1)Nonè ac.-a' so hedopo gl iarmi l a v o r i atomistici, ridoti al'essenziale (Wewl rnavevainsegnato,de cpeenrtonipl erimgrea,nandci dhime qeuni)s, iol'anei,adteglurea,snttoiaimat upalioleirteabqbuiaarisnctoo nmitreanteto o u ei rientrnaeSl 'intovfoIchrm.auaselen, p,ernqeul perl ochperiocroiòvessigcniai-- fiolImavoancdoom,laepvroitab.lematicadei napportindeterminaticon Gage. ora,ni segnavaanchecosì. I l Mus ° ni tui rr;iciail1e4a•prmer,itole, ecopnroclutrasiot onisreemnpdreerirnevkl'iditeeada, eulimnainava (lia itwcoelmi dire del casuale.¡tuna, al Halite.D'altra mpaurtseci ,anonmenoacmso,unNanononfu maisedotodale delf'isfonie, la eti eite•anonerapiùquele,come pc v ao id mr eta e st ma u, sb oem iloco, e dn nd e too l'a vlaanpgousiasribdiialtàa, Othriealle'. ivneqrsuioannteo,ppeonràefondssoesi (music al(,) delprocessostorico-rivoluzio- n ario. 106(28,S)Rtoecckehnaleumseenn,intet,ei nrv«isIttaivtoistdaaMl ' iunszicaaleuI tt i , hna rib.ad2ito, cMoandl'irisritparezzioznoepceor nogonuii ahal t r apaiprloattoe.sriiv, leelasvuaeccoomnevinl azsioun-i. batiaourdeni aamzoi ennetoaali'dle( ' ostloesgsizeza. nziosneepdoesl ai t itevci sntoi clohgeia,di neqguli aannat»l etenoumrieoa,nl ota,csamnnarif aimsseentoaldt rei f sr oi. ni nt (q' aureli astporeacscsei ussmivoanr i tizazradnote cq rsi e u ala e feto lo rm, pnr a oe t b ala le d m m elet a ad tic e as d cmi le aa l';in i gn l o l s a ceia s ‘er to rt ra ig ia in a o l i u sl er oip le rnr .o e Ad n ue ter sss i t e rda re - i oq vog u lgn e i eo li , d nspo ee n l' o atio s r, td l a eu n bn te oq r tu g ee h n, e i s , t ee la nrm m el ina uis sd oi ue a ni pd luro i n Sb g t loe a cm k m hi sao a un r s co e ia s n ea . Sm t o rpa t roe - versol'età delo fine (3) La contestazoi ne deleistitmioni èperònegatadal pLpier dipez omusci ael chestrietimulioonte le violentama usarle prepotentement i n funzionedelproprio intrin- staemc eoaluatofurnitazriiosmneo(s, noooniaplee, cr uneltugraarlete),.e nemmenopermu atomnc (4 o or ) a IN, v M ie o tz gila s l c ian ho « e, 1 o p9 s r6 s o e7 p r, vp rio aa c ag o .u m2 n6 p c3 o o), r c r e toh , e p s d u i o n pp to it?e (O ) W ra p ca e og re mn , ev or, o nad l. acIV mh , i turaformaminima, quacl osachepotreichai mareC011 lu bo n et ato lo e , sc co piò m re ps e so a oi t vr nà v e e f no lib nr es ee r p a rse l o'e srs pg oe ig i r re G a em rnecc mo i, cre a h qe mu sa u i lcg soio es a taa le r o d n 1i o m } s (o te 1lt loa ae fo v rs e ma vau o gr itpe ià imù c p p o icre lt e oc o 1ed la se , q ign uz n aa if n i c» d a. C o to loe sn o g s c rtar iaa n leo d drd i f e o:n l r a ma r eioearcaunmo eg, iNà s. ctahtee lunoheza wagne sriauanma (uasoicraga, (nfeizlzaastoureadi mas e disse di Wagner,dela forma), prevedeva l o sboccodol- l'unicaavanguardiapossibile, alora, dopoWagner, quela cvhenesuatareabpbpeusntatota infatti la' vanguardiamusci ael vei nnese, dopoWarmer più he daessodiscesa. Dranael paumnetontedai vWi s teabdere!) (l saomp ruast icuat obo) . ,rgshi seasree.bgbi àecpoonl etemo cpao-- pdoevoolgerel'aforismanei tzseheanoenonperquacl helogge oppost- i chesisuc edononeldeeorerestorico,beret per la necesstiàrogressiva intrinsecaalto prigionia&Ha aI v(al ni ngugarduiakmsutsi iccaaleb, oforgrmheastee,iinstilmuzaiopnroablelel.msoaciaticlma ednetel ir isoria e dive(5rs)aNmaetunratelmcheeni nte Wi l parogcneesr. sI on sWi paognneer,i nn eMl aashulearmbeun mc s h ei ea n cs , s o ne s e » tr, l u mla is o v c do e oc s ca o ozm piorna ee t s u re i t c oa o zla siotr sn u ua is a erio e, ,lincg'èul 'is«t loerag,adnezi lzdaistocroerso potenza sedotiva,mm61 NfIcaeblariemeudseical radpipMoratohdleir,sco'dèuszeoi mnemmaiuLasei tra:mli ge

pcreetsoendzai aorsmteonntaiata) rdicoi sncfheermmai rni t mdoisci ipset rrufint ou rnael i l aa l rsouocosmisteemi l am. Mezazo, spoeprdrauttouteor, i tsr oi qv autaolifpiceardrai dvaver e- alamusica la possibilità linguistica di prosegui resenzafineundiscorsocomune,cli comunicarlo eproporlo de mocraticamente alla comprensione di tutti. Inreali come già in Stravinski (8), l'ipotei stoenganel i sroetcouppoesrati ctaomn i nefdl eiasnstei boi l egdgeetet ri ,mf i gni uarzeoi ,ngeeaslt-i, sd laè e , l o l' ea g v i i an ca ntag rne ut ao ific r , d a l' i i ap n , oo tet ve d vse e i r l l c o in o ag m nuc p is h ot ei rc e ca , o rc s eh ì i ef s ic i e a qr a u d a i s p l t if ai e ct ra a pgeuar qgugoieal onctidhoegèm, eastaictoamcheenstei si lcchoiundteraariol pdleulrlai nl i-- smodei linguaggi musicali; cioè si qualificaco- mei l momentodefinitivodelarinunciaad altro lginiagmuaegngtoiodcehleenfoonrms i aulel ai sript eitutizziioonnaelizezai lterim( qauneelge szteiosnsee),dperli 'vaavat endgui saerndsiao, sseotnoopnodstieqaulel al opaalier inf i caan-- zteioinnetri.nVsaelecoaadl airelo, rfoinbdu'ororacrlaatica istituzionalizza- democrazia dela comprensionegenerale cornu i ¿ca in particolare cquuiesloi ccohme ppoiei lèa immapnlicipiotolanzioenl 'eablinilgitàutisetcicnaic, aoscsoian comunica ciòchevieneabilmentemimato,appun tdoial anteml aanripeoifliaczaioznioenl ien gduei sl lint i cgaudaeglgeioco, l 'sacl iieennzaezmi oe- . neesebmu rpoioc),rqaut i coatidiaanl l aemf oernmteuol epepruabtabdl i cai tlaar iseo(cpieetàr chemediaancheatraverso i l linguaggiomassi- ficato, le coercizioni dela falsa democrazia. Non pernula, del resto, la tonalità, in Hymen, non caèsoalol mi lamssoimmoeni ltopirnocceussi oi l dlinegl uaapgrgoiporeiasreemi t i cpalifi-- czhioenree.nLdaetpoonsasl iibt àileèi al pncr ohlei f el'er alerms i ei nni ntot esrtrrouttt ourdaelel- lacomposizione, i l prodursistessodela lunghezza. Qmuuensictaa,rdeumnquuseic,adlmivieennete i il l mpor di nocdi pei of i nai t i uv ot odr i ti ac roi o esercitatodurante lo scor eredelamusicadal lin- gaulieangagroi ec, coostnansteemsteenssteor,el'ai tui ctoant oo,mmiaandipi oglai utod ipz ieor, sulamusica, in primis. Ossia la musicache si pmreosgerantdaoetedroi tgeennseioanpeesri gpnoitfei craetliavbaol ararper oapl mr i aarsi s- i dsui dzisoi pneonaecoasl el ' af ur bni tgr iiob i ldi eepl aurafamnetansteiasstrouvmraennataeli, delatecnica, quindi, che tutto può,così eserci staicnad,odsoi cvoumt aeamu neat amf i s i uc asiceamc heet aasft oerrima daepl ear emnut o- - sriaicmaeli, ndtei tl au dt t oi gi pmroabticleamsoidluuznioqnueed,mei perdoiabnleteml ai mt eu-- l'ec sa nte , i cr l o a a g c me hne ise t c ic it oà a n: m s se ine n t de teia s na i tete ll c a, p n ef o ar loc nh g ta) ic, s l a 'e i at de er do i g i p me ronb ise le t it i àf m ic sa i t , e r se la loromistificazione fantastica. D'altra parte, la tonalità cheoperandocome strutura delpezzodai materialieterogeneicon st roi bmu i sucseicaalel achgeersmi riinpar ozdiounceecovni atinvui aa pdroi munuporvoecnedso- dzearei pbabertici l orimlaari,nddaoi adeMttaahgleli, rt,asnatlvoomcheegliion aMuatohrilez-r la tonalità sopravvive a sestessavivendo mostadiodelasuadissoluzione,consentendocioè laconnessionedei dettagli o dei particolari già escsotrarsnoesiiganl aificsaunatelopgeicrqau, ei nstounsuaocvoenrtint i nuoitàs od di dei-- pberarmi ndeenltiooloi ngiecpois, modeicnhteresi nituSatzoicoknhi apuesrernicroi vsi vtrueirae peròla continuità di undiscorsomusicale,per ridargli una logica socioculturalmenteomogenea perchéomogeneaideologicamente al a prassi ra ddeicfainleiscdeenl 'ealuat ori tarismo, quel ainsommache si lunghezza. La regressione, quindi, speroncde°dseinogol t rlaerm, eegniutenagnealpogiuat ol asto a Wagner, es- volontà di poten- zadel a musicastrut uralménteorganizzata coi crorciterartiiccoosscthruemt ivai .dAei l p'inofinl i eitsotrveamriai dreeld'ei tàunimbpue-- rsi aatel i snt itcaazio, lnaema urinsnicaosvuabrsisi bceuroi ncsraotizsztaannzdaol al aspteros-- prianovità nei procedimentiche l'autorizzino ala lunobezza con cui prevaricare sul'ascoltato reinnomedela Wetlanschauung aristocratica e rinesporesstasnivzaadceiòl pcohteerine, del volontarismo, e perciò Hymnen si costituisce ulte crioi arml i aeni qteuèa l i i idl seeonlosgoicbaumr oecnr taet i csoi cdoel ei gr aap, pè ol ar t i bs uo-- nroacnrtaezniaedl ae l sraopcpi eot àrtomidaenoiplooglaictoa aeumt o rai t anri pi oodl aot rmi c ci. dneeldtai rdocapitalismo.Eccocome la sconsacrazio, Hymnen si rovescia nelaconsacrazione del lle'a,uqtouraitaliticrisamndoossoi acniazlei,incotrinnsl'uetcoopaiaqOuelel osmmausscichae-- ra l'involuzione,comemomentodel'ideologiado

dpurencqeudeel ' a, i ul tdoor igt amr i samtismo oddeel al gnieugdai zziiooncehideel ' oi slopgi ricaa, cqoumeelocdoendl aiziopnoes di t i vei tl à'autetocnritoalroisgmicao. cNoensl oegsuteesnsteo, atelma pcoo,eirlepnrzoaceddeiml aenl0compositivo cheadempie lunghezza, in questomodo afidvaatolaadlecfionsitivtraumirsei mnteusi ilcparleindceipi iosiganuitfoicraitati.riLo'easf-- senza politica di Hymnen, dei loro significati, sta acnppoulongtoiainnoncièò,cphoeicihl mè aitol l a, l'uf itnopfiniae, lial msteisstsicaismteo- , dtaendlaocdlaassseè cqhuealdsoiamsi ainlatearnuatotirvitaariuammaennisteticrai gcehte omgogni i dniacleredsecel endf oor zsei rri ci voonl unzei ot ne asroi el t a, cnht oe aesl asal ontot an vceradteicaemnoennpteunòevl eadcearet asset rnoof ener i gt eer nt aanddeol al a vai or i sl et on-- zzaiacleo.meat uale, globale, solaesperienzaesisten- Il freddo delirioconcuiStockhausenannien ta in Hymen ogni valoreche si è dato in par- taenrrzivaamaeudniangteradi osimd ibaol lui mc i nuasticaadli isduamcauni izpzaarzt eio,- dn zio ea nv cv e he e idro e v m o a lo aa gn l i c ife d as i t ea là fo l a dn d e cao i vm n a trea lon dt ra d i lmd izio ise nn tr ete u d t lat e i, s l i la nub c q oo u mrd a inn pa t o o- - sizione la cui strepitosaenergiasedutivaaccu mfanutlaausinai,claamcaepntaec, iitàn dsiéd, anreelsaenszuaaininceersteazuzreiblilae immagineterribile del'ideologia terroristica, inti- midatrice,su cui si regge i l tardocapitalismo. 1fascinosuperiore di il.rimiten passa.dunque atraverso la capacitàmusicale,inventiva, creati rveal,adt i vi ri teàn, dl ' uenre¡lai nfet enr ml i nai dpi amr zuisaicl i taàadsesloslui gtanli af i - catoproprio politico dacui i l pezzoèvincolato, la metastoria, la metafisicachepretendeimpor e qoultreestol aasfrupsettroa,zaionnzei, ldael o scoraggiamento. Sot o lunghezza è dinuovoim- portante,per i l modosistematicoconcui la com pteosl oiziosnteesl ' soor geasnpi zaznad,eorrsgi adni izmzai nnudt oo si nistemmi nautict oamd eel na caavpvianccietà. di creare e inventareunamusicache Maappunto I n cantoesclusivamentemusicale èanchedovuto al a sistematicitàcheblocca la lungheza in unordineperfinoburocratico,asua mvoaltateersiaali.ltLaeto sdigallea dneagtulirai nen i ,dsapletrsastoaamf eidnatotedael i pteia, ns oi pforertesechnteanl eoai nnfnautnt i c, iav iqauvaisai d, niduadsceanlicealme el on-- nr m oe f o l'e ig lt lae ub p rao lic zra i i f oz o n io n i n t t oe i s n e o al ne li o , t br roe en , n c ic c h ha e é e m s nue o bl b l i 'i t no ilit t ar se n i c o ri cf r l a ia o nr ss g p i ad a ne z o l i eo adacu, si ticcoanetid, agllei sqt rui dauli irl i osmuopnoi ndoell ea nuarltau,ral ereggr ii-- slatnracoti nciaondefel adevlitoàl,al acocmoerrotrasuivma aetizdzoalctaiadsatral'emmeo-- zionante sfregio del'amplificazione, i timbri dila rteapti rdoseel agupeenrcduosdsaionl ee,ridceerl ctahme-tdami fatto risuona- Mikrophonie I. Ossiasuoni elet ronici edelementiconcreti e il lo rocombinarsicon i solisti amplificati, nel 'arti- coal zoi nestereofonicache l i associa in diverse sctoranttifriacadzdioisntini tni dlai uisnoalapri onvroi cl i eatvoiriafoormvvaielitàta, elosraal tgaoinnoaenommaucseicraanlmoeinnstiee,mg lei i nl anmi , saatlveoriachseu l ac usi t rruat-- turasistematica del lorosuccessivoproporsicome centri proporpsri aopppuulsnotori dbeulroacmrauticsoicad,edgetlei ermpisinoadii ml rai -i sc u ao m i ludze ilaio an ti . d i eri a bs l c a lao d rgip it i at a e ct teiz o, ioe n n t ou e st t t oa in v a di za a io l i a nrr e sigta , o nid s c si ht ei e sn z se z iv a ala m d ue en l n ei- - te,del crolo catastroficodegli ideali, fino ala tidoereatlerosuvbalimalteazzzioonseouetovpaisnticoar i fi un gci ou.i Di l uronmqupeol asi- lunghezza cheesaspera la formula, ne èesaspe rata in unreciprocoaccrescimentodel'esitoideo- logico cui concludono. La lu n ezza, infatti, si compieaccostandoetessendonu' contesto elet ro snoicnooericsonl rcuremtaemnteanlet,esepgrensi, igdeasl tdi, afigtounrea.tuoraf t -lewoilt umano,manonper costruire ungigantesco cola ge, p loo ssb bs e aib n r ilea s , g ì rpi l mio e n ra us e t s l o c a, r po rli e g cor iu g m oelo et t f da o er nli l im' t e i d pp e ic ie l ot os s o ea lo mn d ee is vn c r t oe o t r i ac s o ol racconto dovefinisconomusicalmentestravolti o meglioreificati,rovesciati inembel miantirealisti ga ci i l c l'a coh m, o e bs ac izu l io r l a i s mm o i p t ee rno s te g u es gim t g to e bd riso i c l r ic o eo n p, o r ei cu r o ir n en n md aut is uc ti r c ib a ai l l i es m m se e om n t m em l a oa - i spirito del ambiguo r i cmoor rnedroe, cdoinvtraasstseezgonnaetot oconma lui cnhqeueadl oarl oo vcaoleilepimerpdountagoonor i t raol vpaetzazop uenr daisdpimereanzisoionnee. Lmaut osi-- nalitàche in ef etti contrassegnainsistentemente Hymnen, è una struttura portante del loro clima armonico(poiché i l pezzorestituisce lo stessocon.