Quindici 1969

Quindici/XV1 /2

sboitmo md i eusno'inavevnozl tioen, me linasgeumistpicreancheel ' anmon ms s s bo pi sc am u ro i i , isp le ie i s nr u vb s e so n elig tea u t o ea n so o pnorezi ionseasmsi edni tet i prisoemsuar netaizlzisatate, c.Ahbebcoanrdaat -- st t e ap r ( ize u zc n aei n sd o ui sr a rec v ar oi litsu l m ter a o il a c linu h gt eo u dm a e ga fi g ntic io ina c c r o eo m i «ns e ptr uo o n nla a - - tanNeèou»npiniuvt oensttoarciohpesiùcaecltcaumraetodpitoattare).b bt ieimtramlasacgiianrisecdhizi coomnsoidrfeecrahreesl e'infrseeqriusceon-- nteosctooinnpceurifaept paafurendzeiol tnuat loitàcionnscuoetanl a traLsgaressionedel anormalinguistica. Serieospedaliera sembraconclude rtieccaodniensetrgemazioonriegnoorenusnoe' lospdeeriel anfzoarpmoae-- mn lizz o ae e zt rc ioi c o no nm e d b izp o ioo rg nr ht aa e nm s o ee . m Innta a qli c a uh n ee c s h tloa e s sd eo e nts i ep on a ad r p ao - -- lpa' amrebabitobdasetal nazpaei ùccreezcioennatelelaent cehraetnueral- stupteorimg lei envtaelen. Oturaalics'invtileurpespsi faunt ou sr i odpi urant cseimrcaileclahveonreop, loesdoirneozidoenrinivuaorev.e d i r i - (Felice Pei montese) MM FeE o rnM n an dO d aR o dI A B oD r,i a 1E n 96 d LF 9 inU , p i T pU.R14O8,L.2.000 ea qvuuoelelasasteureailne.Qquuaelcshtaelomntoandoanuznaaclohntea ndaenlazap«egmgeiotarefisaicma b» ig—uhiatàt.Aumt t i bi igdui foe, itnt i - fsaetgig, éiat iapl rrimimaanvdeorileadl uaracrnotenal ecma (a«nPoavrse dcae»la) Ne AamTObcigounol'af i nmt abeiesnptloes«iofnaematiol amre i»- cfahlseai rl igBaadndi uinni teanmtaadliziioricsaosetrtuuirtet'aslutrloa cheingenuanostalgia. Memoriadelfuturo è insomniaun li bi l lringocuaaricgogiodiin«qsueanlcthimeoenccti »as. .ioTnuet saivfiaa dsoi uluntea:Bpraencidsiionni teenetadani ucnhea ci l r«updaesltticàhaes»- dr lin isi f gi ulo u ltl io a st tg ic i. S oo, ce i fh d aec è d c ce ia ev r a teo t e ca ne l z ar io tsi n uina ete e sr s oe ps p es r rie aa n tnu ztai t ds to ivin a oi lè , ' e u pv s igic o rea dn m eting mo li i a) n: tici sl o t co , c rnt a io d ric d ia oiv l e e dn t i t a ua l na i (g a Bg v are io ns - -- linensozamironnia,icdai freopnateesaal'anma.Sbiamiguoitàd:idnauuonvoa, cpoanrtetesi l tolin)gduaaogsgsioer(vsatareccaal tmo, isicorolastcoodpaiol medeanatne, paleizzr ai rl ef sact tieonstiftiecsasmoecnhtee,efrsesdoilaè- sdtaa;tdouasl 'aatlotrainpmaraten,ieinravsecceie,ni ltirfiicchai,afrmedo aselan«timpreonvti.incia», e dinuovoquindi ai —ita Ml l iaa an f f aa o m rssi i el gib s leia ar ,a re isl b vs b iae e g d o gi qi r o au d ce e hs n et ti r f o laa lc'a p nil oi imm es ai iati , mi l voil aci ghgeieosnisatetaanlec. .hEeonromnadiuimnaepnoticehsiaia s«ntauteovf aat»t ,ec,hee ccehreteleospspereiernimzeesnotanlisomg i oà preosesteic.Noohnardicoamto riniscuiamltaoti ,indsiosmicumroa,sinemte-- predacapo. (Adrian()Spatola) JPoOhEaSnIEnesBobrowski Mondadori,1969,pp.416, L.2.800 19J17oheamn eorsBtooabBroewrlsinkoi,nEatsot na eTl 1i l s9i6t 5n, eél inredsusbabniati dmeel natepuoneasiadteedl eesvcoacdi peigùl i iannt en-i sceusra aenntae.Ql auterasdtouvzoiolunmeedrai Rccoobgerlieto—Fear tonani—una' mpiasceltadelsuolavoro (da Sarmatsi cheZeit, 1961, Schatenland Strôme, 1962, e Weterzeci hen, uscitopo- stuLmapooneesli1a9d6i6B).obrowskiha i l suoca rt raat tearedpi ui ùneavl uidcei dni tteà mn eel natal uleccihdei thàa. Sl ai smu aaritperriaolevvaenrbeal alelucchiedBitàolibnrgouwisetkiciuas. Ial apfroonfodnadlisessimuae,mradil eicni ai nriau:nnaatsracde iizniosniee mmaeatel reiacleovseerb, sai leiddeni utifnicaariccochneeszszea. Uinnu ssuitaoftear,mmoaneodnubraorsopclcean:dsoimrei,lae, ufonrsgeio, nivel-l lobIl aprrbimaroo.approcciocon la poesia di Bdioebqruowivoskciho:alqaupalcaorsoaladeileimmbeanratazzrea—nte, qcoumerceuian, lurenpae, lartogoar—cheèo1log, sicuol ,avipenageidnaa, uton, «'aeltsraceep»odcaal ;ampaasguinbait,osdi miveunotvaeo: «ggLeat-- gLoa«. /coI lnlacgisioon. e/ Slirpicroafo»nddi acteui/Fleertorivnean».i spicaarlascnaenl adInitatroi nduunzior int me doivperonftoanudnaommua- stoefomnpdlicois. simo,con i l tamburocomesot o i c ne o ata n nf co z er ee d ,c e e it a zeio srot n ec, i c i e nh atolnt L roa a ap rte oe am es ltà ipa ,o c d ora i B mle a. S p ne le dm ta in mb i hr ea a n u t u es d nc i i v sta e in d r g sa o a u la dn r a

cnue L èo a pchoeedsai i svei vsetedssi sae; lsetessusear,anmoni f ihc aazbi oisongi snoo- —n qovuearntidcoapli, anrolandoi r«izpzroendtileazlii.oFneertopnear ni l i croudmaualogdgi seot isvti,avnetrivbi,ci codnnavesvsei rtbr ai i nd mi l oi-- ssuabraileridpoetriassssimicuar,airel ml aincoimesoioinndeilsopgeicna ndaetlduirsacdoirqsoue»sctaovgerltiiceaelistàa.tamente l a i l bEis'odganqouedsitoucshaerenuanscaete, i cnnBicoabaropwerstak,i, ampiseurtirseseimstrae.mL aev, seorpt i craatl iut àt nooqnutaenmdoe fsei sdeiurvneadrai uf innalintisgsuimagagsioesmolpidlicoit,àin.Sciaismivoo, im inl cs e oo c mra li gu ng n i i ao a d d « i fer lu ol ns na g tce ar so a t, u oe n r cia ah pe d o p i e sa s cr ia iala c g i h un e r ne h oe a dtoi cnoicl(p) »a; u, f ni nadpaoietesmia dpi icdueil 'sOi hrdaini lecToeraug- - giodi averebisogno. (AdrianoSpatola) PEOmEiloSIEPraga Lacauterrazad,1i 9M69a,rpiopP. 4e2tr4u,cLc. i5a.n00i 0 MarioPètruccianihacurato la pri- maedizione rigorosada unpunto di vista critico ecompiuta,delepoesie di sEpmreigloiuPdriacagtiad:eploaeStac-appit oigrlieatut rraa. i più L'itinerariopoetico di Pragava da Tavolozze del1862a Penombre di due annidopo,a Fiabe e Leggend e del 1867 ea Trasparenze del1878.C'èstataecon dtinaupaaarteedsseelarci in questiultimi anni, critica,un'atenzionetut vg tais u pt aa a r dc ro ia ticm oleaprerimal aomScoampeignliatotudrai uitan'aliavnaan,- i n progress, cheraggiungerà aavpeerrtsoial appuorerttiamaidal vmereisnmteote, cnotanttoa upnear c«iraivlizozluazzioionnee alini gduainstnici ad»eel roumnaasnpticrisomvino- pliniùgsudisatictoa. Gs i usvaordlgiaer i ioncPormageal'a. Nt eenl azisotnr ae graraziondneempaaringgianioroa-nmzaadnezoi snuiaoni va,esrsi ni dot'iasnpoi punuvreot ceanbt aotlai vrioi defi er ot ivt aumr aepneter mc i t eazdoi ndoi . p « s Bo imso ig » ili l , i S, e in C tsi i ien dm s i B ise a t ai n tid a c v aa r » elt b or b pi b e plo r u oc r p ec oh « tiu Od to gi f g dra i e rsi fi - -i pd n aiz itv nio a dn m oe J ep a no h tee ie stic r, c ca o h m n e fig pila g en e reò res a Be v e ec r v cit a ha e gta t e ià ( la p a on tr t tu aic t - oi tici di Baudelaire,aml eno in Penombre, cmheicsiziiaavpererscooinl luent oardeicehiacoranzlioanveodlon'intài dMi cuasnetat, Vreigl nayN, Houiagoe, Gi l aVneticror, .MNuerrgvearl,, sHuaenisee,nt ustibt i ilctàovnistribivuairimonporeasdsaiof ninisatioreal.a blineg U m u n ise al t et icteh t rue e r i an in m lu uc o ne d a e o l r i n r lt i ar ce d a a e sl l ol Pe s r ian ta gn n ao z p iavalm oztre eio b nn - - i tpeutrreatdoizccioònai l lepo, qeutae. El am« vil oerPgoraggnaa,»che certo nsuelspueorficialmente,avvertiche far poesia «tilveeerov»e t . e rIg m l o p pg o on e oc ta oso m d, el ina l'O c sia t te v o as cs a ea d n p e too s se a es n r iea tic ind ip ue a - l lianpf aet ridl aitacdrei sl si udoesl ' atarttuesc, ol anrteicmerpcoaradneel oa, inla «s si cr iee a m ned eL a ae lo i po » op ca e or t nd i m tir, coo o ml d a e b r e od n ri ic, g ne h o D e n se s ia S c . B raiv an o uc n dti os e-, pzaiù,npoonecshieébseul el a, mPoapesoiaes. Eie squuleasBtoenl oe zn Pcerartgoap,peer lrat),loèrboecneerdeibrlora,lpitàuorafuvmveristetnedriao. qhueegsetaliacnrais,nioenursoapevaivdeerlla'a, prteerdcioosrìigdini r ee ch e poeaticat r adet tli'uenmionaieindperol efoandr toi ,.Lleattsatesssiaa sptaumre ei nntoRimovparnei,snsoionnvisaticoo l tdr ei puoneasciacoe- pit ura.(RenzoParis) NARRATIVA .1IA96, L. 1.800 LeClézio mtuet onte l e suheaopl'aetrteopirlescaeldtoe. Cnti,hsiohparai nt- / / processoverbale, nonpuòche ri- mdealgnioervaesnoerpnreizszoarddao.qLuàeusnt'u'acltimcuampurolazvioa nt uei t ed,i uanz'uiomni saunaitàzaiotonni ea ed ippeerrcipeepzitiae gnreal-- luanspuraodtaugreoznzisataespaiegghgeiov-ofolel ezzaeinpsi cieamr oe,, completamente out rispet o aleregole delbuonsensoborgheseedeisuoi miti, rl ioe i'm stoo b a dre ra i , c zn ae o tal n s lou o go n a a c ttoe 'èg r e pg d i iaùm i ; l s 'eeq tnil u i to: iv q tr oo u cp e o sp t rtaap Lcp ao e Sn im claa p pr oe igc rta leia nn tut t isi r c as oim n o l ia t l r f nu ee t u co r h i -sa e mv ap on e ge ru a aa n vrd c e oia r -. ole toc g .c g Ian es u roien t C ilee om p rb oa ièn i p rce aa ) r . ta l N a dr o ea n d l èp e o g qeu li int eas f lau talc s l oa s l i i z p sz o o ea la -- RE J.SM izTz .AG oSl . i , L I 1E e 9 M 6 C 9A lé , Tp zEi p oR

ma nchesagacementc in: perchéAdam vc P o o as n loo tr e ale r r a i toic l ca o 'èr es u t r la ne t e i co go c as he d e a e è l l re niv e ee l p tela i m farsn pi. ie o Q , s s eu a n pi za e a - l zteampeprpi eentueal mo sepnateziossuelnazassupaaszi t iu, cahez i odanne- pdeei vnear-svuool atasduiasoi gr i gni inf i ceamt i , cahi aepspi rpesroateens- i dr inip i a ae r lo ctua gt ho n i. e. NE l'ino ' d nu o nc m r i o s a mo nn no i, v a n e zo r o sm o se ui, n n n zo a fun i t n uc i r i z s o i oo gn e iào slaenvziatafi)nsefu,gpegrechaél elacmlasasteifirciah(eq.uel a del senMzaapèeprsooi nuangrgoi,mseannzzaoa?vSveennztuaret r a. Emccao, la sfida diLeClézio:c'è soltantouna mtramorma qourioe(dl aecl'eosnstineurea, n, inonindteerlr'eost sae, drcei);l cu'èn'asovvloeunntupraeqrsuoneal aggdioel at voi t aI ,i; c'è solo sempre lucida,piena,estatica,insintoniaconle lingaglausasgiegeiol«ePpeicrcmoleecnoosnec. E'ètnuitetonèt'anltreol zchi leaisl loinlagurcaagltgàio. T. Eu't iol svoi losiprritorobvlema, atu,at no- vèeiésscaocohredinmatio. Io vivo nelamialingua, costruisce.Le parolesono realizzazioni,nonstrumenti»(p. 27). Dop o Ledéluge, sembravacheLeClé- en z p ioa r ar or va lu etisv n so g e: ap ra taa gg « gini u rive n e e to la p z ila io tge nin t e toe » p d , se i u itru nu a nin ta'u te nn nic e toa l ql'ourdeilnadeimdeol araneosi l trl iabvr oi t aè. Qi l luuoi sgi eosocveedsai èrivriveelalaczhioent ue,t st oennzeal aprevfei t areenzneeei mseonnzdai oecsccolurseiofnai tlicaasrecepl aenr pornochuarasersni sl ao.fNugoan ln'aeultreentrtoicaterra del'apparenza e trovarci radiance: questa èseminata dappertuto.Sonochiareaquestopunto Celesuggestionineo-nietzschiane,che ec in ce l o 'rna nti r n icin ce t i ra ec nh alei t m i e le e dt n tec tar sa n it or i ied sp. iv S e e su r s s oa i, a l l et nr i c p f hr iùo e nd ret ai -, pneoni cs'è,i riclehvialatveol eradi nif eqrueensztae,daireGziuiosneep:psei Pontiggia, e al a sua Arte delafuga. (ClaudioAltarocca) RLAoSbPerEt ACnIEt eUl i Mn eANA Einaudi,1969,pp.342, L. 3.500 nfigeg Al ea n n p te d lmri omsi d eas i c ce od riv miz eio pn i i l lae s r en u u oe nl l1i a b9 d5 r r o a7m) ( napo m pn a a p tic rsr ae o dela nuncleiaat eprpautuntroadciounncseisntetrmazaionale, la de- conl'esclu- sluivmadesepsicccrizaionneel pdaenol erasmueaasti raopcei t ràq, ui l evsota asut raainvteernsozioi nl qeudalei beassseasèi arapgegriuinl tma, ondeol- llo'esvcitaamrc pciaotoècdoi enstrsoerleapmuraolvlaamgeitànetold' eefl-- flaernaaterzazazioumneadneamla a,piùeficacemente, lut a delsingoloim mEerssotrannealma seitunatezqiounees-talimnaiter a. zione apo lmiticoativhi apocolitnicici; amuetonretreulanmdeapsoartactloi per csliimc mili sootivnaonostpaotilitcsacmritetindtea ipl rloigrioonraienr-i mcoreeseitulaa lloaronadreanzuionnceia,ai dl puonlitlicivoeAl ontteo)-- pc ta oe lm nr sl eo a nn f t e ea r li p mta s d e ic z oe z loi a p g e iac s or i tsn o tee n mrs z, i e a pl g es l ioic,hdiaattaricloa, del' auto. snopel orimsceonptoatodrei d. Leescarivnenroetagzl iioonri nr oorni choamn-- amltreest ai dnatol eaSsSsuorddoa, irKapappoomrtoaci ll i cmiui tul eo-, gdai deomvoetrvi leatemneenretei na lveitavpit iemr peotaerl lepuvni t ttoi - mrapizpzaorreto. Lnaon'bainsteer,el ' osrsi gai,ninete,rel ascsaauisl amceiec-l cqaunaislumnqouime tmi p oeddiai troa, pl apsouratoeosti srat i tnueziti oà ndea essi tente o sperimentabile. I l malenon pu ò epsoisrtatmen, lo tae t iv ès ai tus re cao 1z;1io p ns rir ite l u a a ,è im z gioia p nc oc e rhta , gé n ia e te csc cis h otm ée n, eim o la n snoopnrèavl evivgeant zaaael al adseonpuranvcvi aivednezl aa sstei t ussaa zrimionoenmtaarlaaal eppoosstesriiobriliit.à che of rirà di tr ianp I t l ep dr ne os t lo ae r tn e ivta n or oe d n a i ps cs u oo ò mlu et p sas rme e n ree d n e gt re r e a q o tuu a itao lmlc , do e es n va o e, zdioi nnveensetsigsaurnec. Neodnimvei nètoi nl i trui ct oa (l baennaer ao- mpiaanel to,rinpoentiaemsisote, neonnoneessisistotonnoo); q u i i l schermi dcai preialantorecahlteàp. ossanodeformareo sfuo- (FabioBoltz° LBoIAuNisCAAra0goLn'OBLIO Mondadori,1969,pp.456,L.3.000 rerEe' pi neur qnuecsctei topasegninseogarutmI asnceni , tai tnl ete t iCn eor adpi npoarmeni ,tedmi ceonsteei n, csl ei gnessat it,oi n. Aupnpvai l ur epnpteo- nGieanifteie, preeBrciahncéai-Nn edrineaf isni i tI iavnanGoseeogi IuFeitey aa a du n ut teo nn lo at gic so ia o sd latr eu e lma b ce e rnu nt d op e rde ltà ci c m isua a l imtu dr p ia c o. rA s e t a abz riet iou u na n eti

POESIA

ACAnRtoAnioPorta Feltrineli,1969, P- 1 4,L.1.500 mforo Lz lu aa p od o gi e op se d iars a du l aa i Ps teio o nn r s tea io, c h nh a ee u nd na es a lc s tee in s i gn to o p . l a Sr rei i trreadt aa ldmi uantearitaelnesvioenrbeaolet e, encuhtaeahpaanret i -l mseraete, l raialesvuearbgaalrealnazsiau. Paorargtaiohnae sdci eeltso umnolerstos,niceol tepnotavteivrooe, evleidmenetendtairpea, qreugagsiai lraesucniaati vi nosl toasppeesr ot ut rt ae l iacpoonet si siaeme pl are rsetaapltàoqeusioactidoiamnea.dI Ielenttroorea eunntraasi ntaqnuzea cp coo olo n lv tb e o r oc or h sgah e , ae ss re i e :tm d ra aa t ta t na soe dn co i t a n ur d nd ea oi q la g u r u ive s on to cdo pe , r ic isl -i sraatloort ioab( euonnoonèc 'iènpr oe alvlet àreu,mnaassaolalooupnea luccoeèai nbbf aatgt i liiannpter)im. Laopluoovgeortàundetral lebsosci-- ccuhmet uola: nl eopsaurloalepsaegninzaa csotonrial achreegsoi laacri-- vs tàp io ee lesna l'i nr zima s r ea e nn p sd re aa s tne so z a z a , a a ud un i n u v u n no u ctoo la nc aa to srs icd uo e rd lda oi èmpar oscphrei oratoa dqauebsutoosncsoepnoscoh. De Pe lor er t as tsoi , ls'eelervnec—azioi nneq: usai st ri tauttt iodi il olibgrgoe—t i oddeli- aaczoionnsi (eorvdariegaensctoi) lr'ealeunncaosurieasfocerzi na mf a tat i gdicaom-reenligtaiolesdae,cl hceaèrapt eoriel ar irtaugaiol enedfeolna pl te ao n iae s tus oi ian ra. eI , l c o l hib m er roe e g gè g l ico eo c es otm raut eit roa u c v no e om rs s a c eu q hn u e'i e lne s ttre t o a drifiuactuoi tduetl parloaliscasron,edseial scuapdeurtfalu:qou, deeslto mdeecnotoratetivconèico——pur i mnaasccheeltauidneaoclocgoicrgai;- nèei sl truanvaecsotimnceesntoionese taeltibcuoodnegl buusoton(csehne asol a) ceosnocepzrioant ue(tboonrgeshseusnea) dcoenl acepsoseiosniae cDoamcei òvrai ssiounl t ea,caosms aepi baesnaetecmonpgeo cgonlat ota. lc'uhteilzPzaozrtioanneondheal remtraoitceersrasastourdei caolismta spoienrea,sil i nmi unaamdiareazniocnheencoanrsicoaltadntioupnear- «nuova»violenza. (AdrianoSpatola) ASEmReEI liaORSPoEsDseAlLi IERA I Saggiatore,1969,pp.100,L.2.000 ci aI l vt ivt oerl ote dl ai qpureessetonltiabzrioondee, èl asRceoltsosienl i, aannctifhoen,paecroal lptrroe,cinetimdeanmte,ceonrtisepaol nadsetnr udot - turadel'opera:dopo le Variazionibel- liche, clusionceiodèi, li'onsspaendaableil ccoomneflliot iginictearcioorni. - Tcerozoivaneqduei ml aaptuoreasriaecaolizmzaze fiol uni reeuinnaincteorn- - rl'oogt goe, nt oodnemlo' pagemrazaioticnoepneorn?)èi ni l liqnugaunatgo gio in sé, qmuoelstatipaanrn cteo i. dD me i l e rl'ae av i ca c cn h ag e du e qa a urd d i ias e si i t a e c ml oiagn p li i e oa l id o ni daseplaeRtoofosrsseel pi:siùiamoriogindai flerodnetlea, cricioeèrc, aa unonnamè pacerorts) lc' iooppicaiadt iolataezbioannealeddeel 'Ilopo, cehtae znioanrceiusmistaa,bnean-essìisi tlepnozirataletotedsai ucnoanctoinnudai-- mNenetleefinoaunlimite dirot ura. Variazionibeliche lafrizionefra iorabebmoi soanmd eodnatevoaroarcigoinlaerea, aucnclinesgouaegvgioi - brante:qui i l tonoèmoltopiùdisteso,